Peter Pan in Alice in Wonderland - Neverland z Jolie

2024 Avtor: James Gerald | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 14:16

Oglejmo si novo pravljico z osupljivo Angelino Jolie. Kljub temu, da je filmska ekipa morala ustvariti neverjetne domišljijske svetove, se ustvarjalca filma Peter Pan in Alice in Wonderland nista preveč zanašala na vizualne podobe.

"Nisem hotel slediti poti Alice v čudežni deželi Tima Burtona," razlaga Chapman. - Nisem niti poskušal tekmovati z njim ali vdreti na to ozemlje. Mislil sem, da je naša zgodba preveč realna za to. Zato nisem želel pretiravati z učinki."

Neverland, Wonderland in viktorijanska Anglija

"Svet je narejen iz vere, zaupanja in vilinskega prahu" - Peter Pan, JM Barry.

"Naš film ni bil posnet s kromiranim ključem," dodaja Richards. - Poskušali smo se omejiti pri vizualnih učinkih. Tudi ko se otroci znajdejo v svojih realističnih fantazijah, smo uporabili učinke, ki le nekoliko spremenijo resnični svet. Na primer, v prizoru, ko Alice meče kopje, boste videli pravo kopje, ki leti. In šele ko se zatakne v tla, boste razumeli, da je to navadna veja."

Snemanje se je začelo poleti 2018 v Veliki Britaniji. Prizori v viktorijanski Angliji in neverjetni svetovi Neverland in Wonderland so bili posneti na resničnih lokacijah in v resničnih stavbah.

"Viktorijansko resničnost je pri nas enostavno najti," pravi Spring, "zato smo se odločili, da to priložnost izkoristimo."

Za ustvarjanje prepletenih svetov sta Chapman in producenti zaposlili oblikovalko produkcije Luciano Arrigi (Howard End, Sense and Sensibility), veteranko kostumografije Louise Stiernsward (The Passenger, Hotel Marigold ": The Best Exotic") in snemalca Julesa O'Laughlina ("The Hitmanov telesni stražar "," Padanje angela ").

"Najbolj mi je bil všeč možnost ustvarjanja delne resničnosti tako v kompletu kot v rekvizitih," pravi Arrigi. "Nepričakovano zase začnete opazovati prvine fantazije, zato komaj verjamete svojim očem."

»Scenarij mi je bil všeč,« priznava Stjernsward, »še posebej tisti del, ki se je dotaknil narodnosti. Ko snemate filme, ki so nastali v viktorijanski dobi, se običajno ukvarjate z istimi starci, ki upodabljajo viktorijanske statiste. Imeli smo neverjetne, zanimive like v neverjetnih kostumih. Vsak oblikovalec lahko samo sanja o takem delu."

Glavni izziv za Chapman in njeno ekipo so bili kostumi legendarnih likov - modra obleka s predpasnikom za Alice in zelena obleka s klobukom za Petra Pana. Junaki bi morali biti prepoznavni, vendar ne preveč vidni v resničnem svetu.

"Petrov kostum ni ravno takšen, kot je bil na primer v Disneyjevem filmu," ugotavlja Stjernsward. - V nobenem drugem filmu nisem videl podobnega kostuma. Našo je Peteru teoretsko sešila njegova mama."

Goodhillov scenarij je imel veliko vizualnih referenc v svetove, ki sta jih opisala Barry in Carroll. Alice je imela igračka belega zajca, mama ji je dala bakreni zvonec, Peter pa teleskop in narisan zemljevid Neverlanda. "Zanimivo je bilo iskati točke, ki se niso zdele preveč očitne," pravi Chapman. - Nekatere boste prepoznali takoj, druge morda pogrešali. Na primer, Charlie jedo ostrige, kot sta Morž v Moržu in Tesar, gospod Brown pa juha iz telečje glave, ki ima okus po želvji."

Najpomembnejša lokacija je bila Littletonova hiša, ki naj bi izgledala kot prava stavba. Hkrati bi moralo biti jasno, da takšna hiša hrani otroško domišljijo. "Hotel sem videti hišico iz pravljice," razlaga Chapman. "Nekaj nenavadnega, iz sveta domišljije."

Idealno lokacijo so našli v bližini Aylesburyja v Buckinghamshireju v Angliji, očarljivega doma iz 16. stoletja.

"Stavba je bila res starodavna, streha je bila iz slame," pravi Yeats. "Ustvarila je nepopisno vzdušje." Vendar so tam v ozadju hiše in na vrtu posneli le zunanje prizore. Notranjost je bila zgrajena v paviljonih Twickenham Studios v Londonu. "Zunaj je stavba impresivna," pravi Arrigi, "znotraj pa se je ta občutek izgubil. Morali smo pokazati, da je Angelinina junakinja skrbna mati in gospodarica hiše, otroške spalnice smo želeli okrasiti na poseben način itd. Vse, kar se je pojavilo v moji domišljiji, je bilo treba zgraditi in opremiti."

Glede na Joliejevo neverjetno zasedenost je bilo treba notranjost zadnjega meseca snemanja obnoviti v paviljonih enega od studiev v dolini San Gabriel v Los Angelesu, na katerem je delala lokalna okrasitvena ekipa. "Angelini je bil scenarij zelo všeč in je želela biti v tem filmu," se spominja Richards, "vendar je takoj rekla:" To vlogo lahko prevzamem le, če je posneta v Los Angelesu. " Odgovorili smo, da smo veseli, da bi to slišali, vendar bi bilo izpolniti njeno željo zelo problematično. Vsaka sprememba lokacije je polna dodatnih težav."

Arrigi priznava, da se je selitve v Los Angeles ustrašila: »Nikoli nisem delala v Los Angelesu, tam sem prejemala le nagrade in se udeleževala različnih zabav. Rad delam z britanskimi ekipami, zato so me države seveda prestrašile. Ko pa smo prispeli na kraj in začeli delati, sem pomislil: "To je super!" Ekipa iz Los Angelesa je odlično opravila svoje delo."

Selitev v Los Angeles je bila prava pustolovščina za mlade igralce.

"Želel sem si ogledati plaže in znamenitosti," pravi Nash. - Angelina je bila zelo gostoljubna. Z otroki nas je poslala v dvorano igralnih avtomatov in nam dala kartico za neomejeno število iger. Nato smo šli do njene hiše, kjer je bil velik bazen."

Poleg prizorov v Littleton House je filmska ekipa delala na različnih londonskih lokacijah, vključno s Somerset House in Butler Docks. Oyelowu so bili ti prizori še posebej všeč. "Večino svojega življenja sem živel v Londonu, a niti tega nisem videl toliko skritih kotičkov tega mesta," priznava. - Z Michaelom Caineom sva posnela prizor v majhnem in zelo starem lokalu, ki se v zadnjih dveh stoletjih sploh ni spremenil. Še en nepozaben prizor je bil posnet v hiši Cion.³… Skupaj z Derekom Jacobyjem smo snemali v tako imenovani "Galeriji" - isti sobi, kjer je bila Pocahontas med njenim obiskom v Veliki Britaniji. Najbolj pa se spomnim snemanja v znamenitem zaporu na območju Clerkenwell, v čijih celicah so kriminalci čakali in čakali na pošiljanje v Avstralijo. To je bil temen, hladen kraj."

Delo v ječi ni bilo tako enostavno, kot zabavno.

"Snemanje je bilo zelo težko, ker je zapuščeno in zabuhlo mesto," razlaga Chapman. - Občasno smo se morali dvigniti na površino, da smo vdihnili svež zrak, preden smo se spet spustili. Uspelo pa nam je ujeti edinstveno, mračno vzdušje kazamatov."

Zadnja in morda najbolj impresivna lokacija je bil Veliki Windsor Forest, ki je snemal prizore iz iger mlajših Littletonov in neverjetne prehode v Neverland in Wonderland. "Brendina domišljija je pomagala oživiti fantazijske svetove otrok," pravi Kahn. »Ustvarila je resnične komplete, ki se zlijejo s svetovi domišljije. Za predstavitev namišljenih svetov vsakega od otrok je uporabila različne barve. Zato se prizori, v katerih se otroci odpravljajo v svoje fantastične svetove, med seboj vizualno razlikujejo. «

Poleg tega se je Chapman odločil uokviriti posnetke z obilno vegetacijo, tako da ima občinstvo občutek, da vohunijo za dogajanjem iz grmovja ali se skrivajo za drevesom.

»To je postala osnova za njuno zgodbo,« pravi režiser, »ali, če želite, okvir za sliko. Ta tehnika je ustvarila občutek, da ne spremljate samo razvoja dogodkov, ampak ste sami udeleženci le -teh. Tako ponavadi gledam animirane filme. Od nekdaj sem risanke obravnaval kot knjige, ki jih lahko odprete in nato notri, kar na straneh. Tako sem povedal zgodbo filma."

Kljub temu, da sta bila "Peter Pan in Alice in Wonderland" Chapmanov igrani prvenec, nikakor ni bila novinec pri igralcih ali ekipi za glas. "Nikoli ne bi rekel, da je to njen prvi celovečerni film," prizna Oyelowo. - Poleg tega se mi zdi še bolj zanimivo sodelovati z režiserjem animacije. Nenehno je osredotočena na strukturo filma, na postavitev kadra in zelo ekonomsko ocenjuje, kateri mejniki so pomembni za celotno zgodbo kot celoto in katere je mogoče žrtvovati. Deluje izjemno učinkovito in je brezkompromisna pri vprašanjih, ki so po njenem mnenju pomembna za ustvarjanje zgodovine. «

"Z njo je zelo enostavno delati, saj je vedno odprta za dialog," odmeva njen kolega kancler. "Lahko bi ji rekli:" Poslušaj, Brenda, lahko poskusim? ", In se je o tem z veseljem pogovarjala z vami. Vedno je prisluhnila našim željam in predlogom, hkrati pa je vedno imela v spominu svojo vizijo tega ali onega prizora. Poleg tega je sama po sebi najslajša oseba."

Chapmanova odprtost in nežnost sta bili še posebej pomembni pri delu z otroki.

"Brenda je neverjeten režiser," pravi Chance. - Zelo dobro ve, kako komunicirati z otroki. Delo je enostavno in zabavno. Vedno je pripravljena pomagati in podpirati, ni le naša direktorica, ampak tudi naša prijateljica. Še posebej je njena podpora prišla v prizorih, ko smo morali jokati. Brenda nas je odpeljala na stran in nas postavila. Bilo je zelo prijetno in mirno zaradi zaupanja, da je vedno pripravljena pomagati."

"Ona je samo čudež," se strinja Nash. - Igralce obravnava z razumevanjem, ne prihrani časa za pogovore in razlage. Poleg tega ima neverjetno fantazijo."

Iskanje ravnovesja

"V vsem je morala, le znati jo moraš najti" ~ "Alisa v čudežni deželi", Lewis Carroll

Pri delu o Petru Panu in Alici v čudežni deželi je bilo še posebej težko uravnotežiti dramo in pustolovščino, žalost in domišljijo, temo in svetlobo, zlasti v času montaže in senčenja.

"Brenda je posnela film z veliko dvoumnih elementov," pravi Spring, "in najprej gre za smrt otroka, ki je postal katalizator za vse nadaljnje dogodke. Tej tragediji ni mogoče pobegniti. Občinstvo ne bo le občutilo žalosti zaradi izgube, ki je mučilo družino, ampak bo razumelo, kakšne odločitve je sprejel vsak od družinskih članov po tem tragičnem dogodku in zakaj."

Ko govorimo o grenkem občutku izgube, Goodhill ugotavlja: »Upam, da bo v finalu jasno, da je upanje pomembnejše od obupa. Želim si, da bi občinstvo navdihnjeno zapustilo gledališče. Rad bi verjel, da bo film v njihovih srcih pustil občutek čudeža «.

Filmski ustvarjalci so prepričani, da bo slika tako zanimiva za odrasle kot za otroke. To bo resnično družinski film. "Upam, da se bodo mladi gledalci povezali z liki v filmu in razumeli, da je fantaziranje dobro," pravi Kahn. - Nič ni narobe z igranjem v izmišljenih svetovih. Odrasli pa bodo razumeli, da morajo sprejeti svoja čustva in se nanje ustrezno odzvati, otroku morajo najti v sebi in ga močno objeti."

Chapman verjame, da nas domišljija združuje vse - odrasle in otroke. In ni pomembno, ali nas popelje v deželo večne mladosti na oddaljeni, divji otok ali se znajde v globini zajčje luknje v fantazmagoričnem odsevu naše resničnosti. Vsak drugi izmišljeni svet bo ustrezal. Na splošno ni treba dobro poznati pravljic "Peter Pan" in "Alice in Wonderland", da bi cenili film "Peter Pan in Alice in Wonderland".

"Rad bi, da občinstvo razume, kako pomembna domišljija igra v našem življenju, kako pomembne so naše notranje izkušnje," pravi režiser. - Podzavesti je treba dati prosto pot, osvoboditi dušo, če hočeš. Mladi junaki našega filma so osvobodili svojo dušo, ko se poskušajo boriti proti žalosti. Zdravi jih, jim pomaga nadaljevati. Vsak od nas to počne na svoj način, vendar ni nič narobe, če najdemo svojo pot."

Seveda bo film ponudil tudi novo interpretacijo dveh znanih pravljic, ki bosta zdaj postali še bolj priljubljeni, kot sta bili.

"Med gledanjem vas čaka ogromno presenečenj," obljublja Chapman. - O teh pravljicah že imate svojo predstavo. Ponudili bomo svojo nenavadno interpretacijo. In bistvo tukaj ni samo v tem, da sta Peter in Alice brat in sestra, kar nihče drug ni storil pred nami. Odločili smo se, da junake počrnimo. To je popolnoma nov pristop k vsem pravljicam in njihovemu predstavljanju."

"To je univerzalna zgodba," povzema Oyelowo. - Zgodba, ki bo, upamo, razumljiva vsem, saj govori o sami naravi stvari v našem svetu. Zato se preprosto nisem mogel odreči svoji vlogi."